«Области тьмы»: Горе от ума

Как завоевать мировое господство? Герой романа Алана Глинна нашел довольно простой способ. А режиссер Нил Бергер создал «инструкцию по применению» для масс.

Limitless, который в российском прокате обрел совершенно неподходящее хоррор-название «Области тьмы», — пример, как рассказать о нанотехнологиях, новинках фармакологии и человеческой психологии просто и зрелищно. Автор «Иллюзиониста» снова являет нам историю загадочного харизматичного мужчины. Только если про персонажа Эдварда Нортона все гадали, что же он прячет в рукаве, то в «Областях тьмы» всех интересует исключительно мозг героя.

Нищий писатель-неудачник Эдди Морра (Купер) с неустроенной личной жизнью, легким пристрастием к алкоголю и тяжелым творческим кризисом практически благодаря бывшему шурину (Уитворт) становится обладателем маленькой таблетки NZT.

Через неделю герой сдает книгу издателю и катается на Maserati. Еще через неделю он превращается в героя Уолл-Стрит, свободно разговаривает по-итальянски и получает аудиенцию у одного из главных мировых финансистов Карла Ван Луна (Де Ниро). Идиллическую картину портят лишь разные люди, каждому из которых что-то нужно, да проблемы со здоровьем.

Роман о возможностях человеческого мозга и американской фармакологии можно было снять в виде остросоциального фестивального кино, взяв на главную роль какую-нибудь звезду с печатью жизненных трудностей на лице. А можно было угробить спецэффектами и плохим актерским кастингом. Нил Бергер обошелся без этих кардинальных методов и остановился где-то посередине.

Картину уместнее сравнивать не с «Фаустом» Гете и его темой искушения и обладания, а с «Матрицей» Вачовски, где свобода выбора минимальна. К тому же на ее тему в ленте шутят прямым текстом.

Создатели постарались максимально наглядно показать, что происходит с человеком, когда его мозг начинает работать на все 100%. Все эти виртуозные пролеты камер, флешбеки, эффекты, цветовые перфомансы и харизма Брэдли Купера в тандеме актерским весом Де Ниро — зрелищность была поставлена во главу угла, форма картины превзошла ее содержание.

Несмотря на достаточно дотошного рассказчика и множество диалогов, Бергеру гораздо интереснее запустить камеру под интересным углом или красиво разлить лужу крови на полу, нежели слушать, что об этом всем думают герои. Эдди Морра то прыгает «из грязи в князи», словно персонаж стоуновского «Уолл-Стрита», и так же попадает на Уолл-Стрит, то становится персонажем «Начала», то решает проблемы в стиле героев Гая Ричи — при этом все время оставаясь в «Матрице».

Наркотики по логике создателей — это зло для людей, которые не могут превратить их в помощников жизни силой собственного мозга и денег. Удивительное (для американского кино) наплевательское отношение к нравственности оправдывается издержками сюжета.

Режиссеру фактически развязали руки, и он мечтательно побежал показывать всем неограниченные возможности человеческого мозга, фармацевтической промышленности, скоростное умножение капитала, не заботясь особо ни о совести героев, ни об их мыслях. Характеры не развиваются, что меняется, так это костюмы, автомобили и количество нулей на цифре банковского счета — вот индикаторы превращения человека из «ничто» во «все».

Обычная жизнь среднестатистического работника умственного труда показана в картине так, как она мало кому понравится. А вот жизнью героя после встречи с новым Морфеусом, предложившим волшебную таблетку, наверняка соблазнился бы любой. Без побочных эффектов разумеется.

Доступно, но не тоhard-эротика, ожидаемая, но не оправдывающая ожидание, с черным юмором, но без пошлости и трэша, псевдонаучная фантастика на первый взгляд, но оставляющая сомнения, не так ли все на самом деле с этими лицами из списков Forbes. Словом, Бергер снял историю, не как будто философ рассказывает детскую сказку (что чаще всего в кинематографе и бывает), а как будто детский писатель излагает специфику человеческого бытия, но хороший писатель.

Источник: weburg.net