«Меняющие реальность»: Дело в шляпе

Сценарист Джордж Нолфи («Двенадцать друзей Оушена», «Ультиматум Борна») для своего режиссерского дебюта взял знаменитый рассказ Филипа К. Дика 1954 года, в котором свободное существование представляется большой иллюзией. Экранизации Дика выходят в прокат с завидной для многих других писателей-фантастов регулярностью, но «Меняющие реальность» от предыдущих разительно отличается.

Классический молодой американский политик (твердые убеждения, детство в рабочем районе, харизма и характер) Дэвид Норрис (Дэймон) главной своей целью считает победу на выборах. Но после неожиданной встречи в туалете с босоногой танцовщицей с бунтарским духом (Блант) и парочки скандальных фото в местной газете его жизнь и приоритеты кардинально меняются.

До следующих выборов остается еще четыре года, за которые герой успевает получить должность в венчурном фонде, спонтанно влюбиться и встретить представительную команду одетых в стиле Mad Men мужчин, которые с помощью своих «амбарных» книг готовы рассказать каждому, что такое хорошо и что такое плохо.

Диковское произведение для создания фильма подверглось разного рода изменениям. В целом этим метаморфозам отлично подходит слово «упрощение». Мрачность и невероятность происходящего у Нолфи заменена на адекватность, порой даже излишнюю.

Главный герой — положителен до мозга костей. А неизбежность превратилась в вариативность. Пусть жизнь в «Меняющих реальность» представляется загадкой и обманом, но разгадать ее по силу фактически любому, ведь ответ обязательно где-то прописан.

Из фантастической темы, которая каждого оптимиста вгонит в депрессию, режиссер создал аккуратную ладно скроенную мелодраму с элементами фантастики, в которой, на удивление, нет ни одного полноценного отрицательного персонажа, а развязка предсказуема, что, кстати, просмотру картины вообще не мешает.

Если на первые ленты с подобным месседжем зритель смотрел, открыв рот, то сейчас интересен стал сам метод, которым режиссер будет раскрывать свою задумку. Нолан возвел в культ бессознательное и представил жизнь как наслоение пластов, разобраться в которых могут только единицы, Финчер в «Бенджамине Баттоне» противопоставил человеческую физиологию времени, Вачовски «играли» в избранных и параллельную Вселенную, Ван Дормель превратил существование человека в гротеск, поместив его в будущее, а Нолфи развил тему жизненной предопределенности и безграничных человеческих возможностей, причем всю фантастическую сторону ленты он умудрился показать практически без спецэффектов. Это делает «Меняющих» скорее экспериментом над фантастикой, чем фантастической лентой.

Человек уhard-эротика сопротивляется судьбе, которая движется на него махиной в лице «Бюро корректировки» в стильных костюмах, действующих по указке сверху.

Однако классическая манера Дика доносить истину до масс в «Меняющих» с паранойей и саспенсом заменена на благопристойную мелодраму, где главным яблоком раздора между человеком и его судьбой становится всего лишь женщина. Причем Нолфи, кажется, пошел на нее вполне сознательно, понимая, что если отличаться от предыдущих аналогичных картин, так хотя бы той в хорошем смысле бытовухой, юмором и невозмутимостью, с которыми герои вершат свои судьбы.

Люди могут убегать от судьбы (герой Дэймона делает это в прямом смысле), выбирать свой путь, попадать в параллельные миры (которые, впрочем, согласно фильму, больше похожи на библиотеки), однако все это скорее сизифов труд. Свобода выбора — всего лишь иллюзия — показывает зрителям режиссер в happy-end этой мелодраматической фантастики.

Источник: weburg.net