«127 часов»: Роман с камнем

Сюжет нового фильма Дэнни Бойла «127 часов» был известен целиком и полностью еще до начала съемок. Многие режиссеры не справляются с этим условием, снимая ожидаемое кино. Бойлу с определенными огрехами удалось.

Главный герой бойловских картин — харизматичный авантюрист с жаждой приключений, особым способом прожигающий свою жизнь. Остановить его на пути к цели или удовольствию может только какое-то непреодолимое препятствие. В случае с «127 часами» антагонистом стал камень.

Никому не известный американский альпинист Арон Ральстон в апреле 2003 года отправился в знаменитый каньон Блю Джон штата Юта. Не оставив родственникам записки о своем местонахождении, 27-летний спортсмен оказал себе настоящую медвежью услугу: герой рухнул в расщелину, придавил себе руку валуном и 127 часов провел в полном одиночестве, взывая о помощи, снимая себя на камеру, пробуя выбраться и растягивая на несколько суток флягу воды и одно буррито.

Вернувшись домой, Ральстон написал книгу об этом инциденте. Дэнни Бойл ее прочитал и был настолько восхищен молодым человеком, что снял полнометражный фильм о пяти сутках героя в заточении природы. Получившийся монофильм стал презентацией новых граней Джеймса Франко, актерская игра которого явилась одним из столпов картины.

Практически каждый фильм Бойла — зачастую наивный, но доступный для понимания гимн жизнелюбию. Несмотря на это, Бойл не спешит влезать в шкуру главного героя, мало того — сопереживать ему. Если у героя картины основная задача — выбраться живым, то у режиссера — показать историю так, чтобы проект не скатился в арт.

Словно хирург со стажем, он разрезает жизнь персонажа на фрагменты, поднося к свету то один, то другой кусок. Причем эта фрагментация проявляется и на уровне стилистики картины.

Режиссер применил весь свой арсенал знакомых нам по «На игле», «Пляжу», «Миллионеру из трущоб» и прочим лентам спецэффектов и фишек в виде монтажной нарезки, склейки контрастных по смыслу изображений, ускорения или замедления действие. Бойл вертит и крутит монтажером и оператором, как клоун шариками на арене цирка, не забывая при этом и о бодрой музыке А.Р. Рахмана, как о доброй традиции.

Вряд ли его можно в этом упрекнуть, на выходе продукт получается типично «бойловский», что для многих — синоним качества. Характеры и эмоции вторичны, первично — инстинкты и рефлексы, в данном случае — инстинкт к самосохранению.

Сходство героя картины и режиссера в том, что первому, как показывает история, тоже не особо интересна собственная жизнь до определенного момента. Герой пусть по-особому, но прожигает ее, а становится знаменитым не из-за покорения 40 мировых вершин, а благодаря обычному валуну.

Основной месседж всего этого клипового повествования состоял в демонстрации бурной хаотичной жизни, полной громкой музыки, звонков, общения, шумов, людей и событий, и в противовес ей — идиллической природы с ее особыми звуками, явлениями и гармонией.

Однако работа Бойла — не про противоборство человека и природы, в «127 часах» Ральстон и есть сама природа. В отличие от того же «Погребенного заживо», режиссер использует для создания картины реальную историю. Это выгодно отличает «127 часов» и от ленты Кортеса, и от других похожих кинособратьев.

В 2008 году Бойл уже забрал восемь статуэток у Американской киноакадемии. Плюс среди конкурентов «127 часов» значатся «Король говорит!», «Социальная сеть» и иже с ними. Все это сводит шансы картины на «Оскар» к минимуму. Тем не менее — шесть номинаций.

Источник: weburg.net