«Механик»: Трудовые будни Стетхема

Если бы у «Перевозчика» угнали машину и посадили его играть в Hitman, то результатом такой операции стал бы «Механик», фильм про самого расчетливого, хладнокровного и беспощадного убийцу негодяев.

Всенародный герой боевиков Джейсон Стэтхэм вновь предстает перед зрителем в знакомом амплуа. Он много стреляет, бьет морды и соблазняет красавиц своей неудержимой крутостью. Идеальная кандидатура для главной роли ремейка «Механика» Майкла Уиннера 1972 года выпуска.

Механики — идеальные убийцы, расчеты которых ведутся с фантастической точностью сложных механизмов. У них всегда идеальный план, работа выполняется в срок и в том виде, в каком этого хочет заказчик.

Артур Бишоп — лучший из таких убийц. После смерти старого друга он берет его сына (Бен Фостер) на попечение и обучает всему, что знает сам. Вместе они приближают бандитам, лжецам, насильникам и убийцам их последний час.

Фильм режиссера «Воздушной тюрьмы» Саймона Уэста получился мрачным, но динамичным, с обилием заштампованных глупостей, однако с оригинальной лентой его практически ничего не связывает. Другие ситуации, другие жертвы, да и сам подход к созданию боевиков за сорок лет несколько изменился. В общем, искать связки двух фильмов не рекомендую, общего крайне мало.

А в качестве отдельно взятого боевика «Механик» выглядит как хорошо собранный механический продукт: работает исправно и ни одной лишней детали. Экшен, секс, много насилия и сюжет, пару раз выдающий нетривиальный ход. Но, к сожалению, фильм держится именно на последних сюжетных поворотах, а значит, пересматривать «Механика» будут только ярые поклонники Стетхема.

Остальным же одного раза будет вполне достаточно. Впечатление испортит лишь операторская работа. Крупные планы многих предметов не дают сфокусироваться на том, что, собственно, происходит в некоторых сценах интересного и крайне кровавого мордобоя. А ведь многие зрители шли в кинотеатры именно за этим.

Но в остальном смотреть крайне приятно. Серые тона картины как бы подчеркивают мрачность и драматичность, чтобы избежать всех сравнений с «Перевозчиком», «Адреналином» и иже с ними. Ближе фильм по стилистике все-таки к «Войне» Филлипа Этвелла, жаль развязка не такая впечатляющая.

Об актерской игре побоюсь судить. Она здесь типично жанровая. Каменные лица, взгляды исподлобья, обрывки коротких грубых фраз. На фоне Стетхема и Бена Фостера, их суровых и брутальных образов, эпизодическое участие персонажа Дональда Сазерленда выглядит как пришествие инопланетян. В мире, где каждый второй хочет убить каждого первого, его персонаж смеется и смотрит на мир сквозь розовые очки даже на пороге собственной смерти. Этот контраст продлится недолго, и боевик вновь войдет в свое привычное суровое русло, где разнообразные эмоции у актеров не приветствуются.

Да кому нужны эти эмоции, коль вы сидите на боевике со Стетхемом? «Боевик со Стетхэмом» уже давно пора выделить в отдельный жанр. Как правило, это многое говорит о качестве самого фильма и формирует потенциальную аудиторию.

Источник: Weburg