«Где-то»: Мой папа — суперзвезда

У знаменитого голливудского актера Джонни Марко (Дорфф) есть все, что нужно для счастья: красивые женщины, деньги, стильный автомобиль и все, что полагается иметь звезде — одиночество, дом в виде гостиничного номера, поклонники, пресс-конференции, псевдодрузья. Чаще всего он либо спит, либо выполняет приказы агента, либо заказывает в номер стриптизерш.

Когда к Джонни приезжает 11-летняя дочь (Фаннинг), герой вынужден менять секс на Guitar Hero, виски на содовую, а стриптиз на фигурное катание. Герой «въезжает» в фильм очень гордо на Ferrari, а выходит из повествования на своих двоих, оставив машину, как символ его сумасшедшей жизни, на обочине.

Герои всех фильмов Копполы очень похожи, они словно застыли в ожидании начала какого-то движения: девочки из «Девственниц-самоубийц» при этом делали друг другу маникюр, герои «Трудностей перевода» ходили по номеру отеля, Мария-Антуанетта в одноименной картине задумчиво дышала на окно, а персонаж «Где-то» — звезда кино Джонни Марко — сидит на диване в промежутке между сексом, пьянкой и вождением автомобиля. Разные города, страны, эпохи — все объединено темой невыразимой тоски у людей, у которых, в общем-то, все есть. Внутреннее «я» отказывается жить в существующем мире.

Пока одни люди прячут свою жизненную неопытность и наивность, Коппола выпячивает их вперед, словно главные достоинства. Из этого получаются глубокие и приятные истории, складывающиеся в один большой паззл. По крайней мере пока все фильмы этого режиссера можно смотреть нон-стопом.

Не менее интересна, чем история отношений отца и дочери, коллекция режиссерских находок Копполы. Западные критики уже как могли расписали достоинства сцены с гипсовой маской, однако как же совершенно прекрасное изложение сюжета «сумеречной» саги в трех предложениях, камео Бенисио Дель Торо, подводное чаепитие и отдельный восторг — моменты приготовления 11-летним ребенком сырного соуса, в тот момент как ее отец умеет разве что отварить макароны.

Все явные козыри Коппола не спешит выкладывать на стол. История звезды и его дочери, возможно, носит черты автобиографичности, ведь дочь знаменитого режиссера не понаслышке знает, каково это, быть рядом с разрываемым папарацци и поклонниками человеком. Однако «Где-то» построен так, что это имеет наименьшее значение. Как и то, что итальянский кусок фильма напоминает картины Феллини, а все действие фильма можно уместить в 30-минутную короткометражку. Периодически режиссер нажимает на кнопку «slow», и зритель любуется чрезвычайно длинными планами дороги, бассейна и комнаты. По существу в фильме ничего не происходит: все страсти остались даже не за кадром, а в каком-то несуществующем прошлом. Настоящее же предлагает комфорт и одиночество.

Слово «очередной» редко может быть комплиментом, однако в случае с «Где-то» это именно так. София Коппола сняла умиротворяющую оду и грусти по жизни, и радости в бытовых мелочах вроде вкусного завтрака, приготовленного дочкой отцу. В очередной раз режиссер взяла песни своего мужа (музыканта группы Phoenix), очередной раз использовала все свои приемы, включая самый знаменитый — «солнечную листву». И в очередной раз это получилось элегантно, мило и достойно похвалы. Похвала, к слову, выразилась в Гран-при Венецианского кинофестиваля, что после неудачи с «Марией-Антуанеттой» — неплохая компенсация за труды.

Поклонникам стиля Софии Копполы вряд ли нужен «Золотой лев», чтобы пойти посмотреть фильм. Всем остальным, включая режиссера, он как раз кстати.

Источник: Weburg