Алла Сурикова: «Кино – волшебная отрава»

Женщины-режиссеры в кинематографе, скажем прямо, экзотика. В этот мир, где бал правили мужчины, Алла Сурикова вторглась со своими искрометными комедиями и стала одной из тех, кто делает настоящее, искреннее кино. И работает она в очень сложном жанре – комедии.

«Нашим фамильным гербом в семье была улыбка»

Алла Сурикова родилась 6 ноября 1940 года в Киеве. Ее детство пришлось на послевоенные годы: «Киев был очень разрушен, и я помню, у меня даже есть фотография с родителями, что я иду по городу, мы дошли до универмага, который был целым, и я сказала: “Слава Богу, универмаг уцелел”. Почему меня так он тронул — не знаю, но, видимо, что-то такое во мне было, желание сказать что-то хорошее в адрес здания - а оно красивое было, выделялось из всех - что оно уцелело. Я помню большую доску почета, которая стояла недалеко от нашего дома. Она прикрывала разрушенные здания».

Мама Суриковой была врачом, папа более тридцати лет проработал инженером в Киевском телецентре, а до этого преподавал в Институте киноинженеров. Он часто водил дочь смотреть фильмы, это и стало первой ниточкой, связавшей ее с кинематографом. В семье были актеры, музыканты, художники.

Настоящим праздником для Суриковой был приезд в Киев на гастроли Одесского театра, в котором играл ее дядя Яков Осипович Заславский. Алла не пропускала ни одного спектакля, знала наизусть многие его роли, особенно ей нравились Осип из гоголевского «Ревизора» и Филька-анархист из «Интервенции».

Неудивительно, что она с детства мечтала стать актрисой, играла и ставила спектакли в школьном драмкружке, всегда любила комедии: «Нашим фамильным гербом в семье была улыбка, и почти все проблемы решались с ее помощью. Мои родители любили шутить и смеяться. Бабушка обожала анекдоты. И дядя мой тоже. Однажды, когда бабушка болела, он приехал из Одессы, привез анекдоты, рассказывал ей и пел одесские песни, а мы подпевали. И бабушка быстро выздоровела».

Правда, после школы Алла решила поступать в Институт легкой промышленности, но не прошла по конкурсу. «И очень этому рада, потому что это “нет” сыграло в моей жизни просто огромную роль, - говорит Сурикова. – Все вышло только к лучшему, как, впрочем, бывало и со многими другими людьми, поэтому я постоянно обращаюсь ко всем: не нужно переживать, если что-то не получилось, это часто означает знак свыше, что это вам и не было нужно. Придет что-то другое, важно только не опускать руки и искать себя, искать свою жизнь и думать о том, что следующее будет вам важнее, нужнее и лучше».

Но все же путь в кино для Суриковой был долгим. Не поступив в институт, она устроилась слесарем-сборщиком на авиазавод. Через год подала документы на филологический факультет Фрунзенского Государственного университета, и ее приняли. «Я уехала в город Фрунзе, который находится недалеко от Ташкента, а там работали мои дядя и тетя — народные артисты СССР в русском драматическом театре, - вспоминает Алла Сурикова. – Их звали Леонид Ясиновский и Тамара Варнавских, вот к ним я и приехала. Они меня познакомили с двумя удивительными женщинами – сестрами-близнецами, которые превосходно знали русский язык и русскую литературу, притом, что обе очень смешно картавили. И когда я делала ошибку, они мне говорили: “Малокоовфная, что ты написала?” Но так вышло, что эти сестры привили мне огромную любовь к знаниям».

«Лингвистика ушла, а мат остался»

Те годы Алла называет самыми интересными в своей жизни: «Во время войны во Фрунзе ссылали очень многих так называемых “неблагонадежных” людей из страны. Это были и скульпторы, и художники, и писатели, и поэты, поэтому там создался некий конгломерат людей искусства, а на филфаке учились очень интересные ребята». Как говорит режиссер, именно там она впервые вкусила яд творчества: «Это капустники и потом - начиналось время оттепели: все время были какие-то концерты, поездки».

Но все же Сурикова уехала из Фрунзе, она перевелась в Киевский университет. Параллельно учебе на отделении русского языка и литературы филфака она занималась на кафедре матлингвистики мехмата у профессора Калужнина. Но филологом Сурикова так и не стала. Впоследствии она часто шутила: дескать, лингвистика ушла, а мат остался и пригодился на съемочной площадке.

Алла начала работать на телевидении, а потом решила пойти на курсы ассистентов режиссеров кино. Уже оттуда попала на высшие режиссерские курсы. «В детстве меня мой дядя, художник, отвел к одному режиссеру, который сказал: “Ежессуя — это вам не наяды с помадой, это вам суёвый тьюд”. И вот этот “суёвый тьюд” как бы меня на много лет отодвинул от режиссуры, потому что так он сказал, что “можно и не пытаться”. А потом все-таки, когда я созрела до этого, я поехала на высшие режиссерские курсы, пообщалась с Михаилом Борисовичем Маклярским, случайно встретив его в поезде, и он мне долго объяснял то же самое, что это — “суёвый тьюд”. Но когда я твердо отвечала, что все равно буду поступать, он сказал: “Молодец! Я думал, что после моего объяснения и моих рассказов о том, какой это суровый труд и как он женщине неподвластен, вы отступите. Но раз нет, то поступайте».

Сурикова попала на курсы режиссеров детского кино, где художественным руководителем был Георгий Данелия: «При поступлении я прочла смешное детское стихотворение, которое мы написали с дочкой. Она болела, я болела, и мы вместе сочинили стихи “Маленькое кино”. И тогда же, оканчивая курсы, я получила в подарок от жены Андрея Битого, Инги Петкевич, книжечку писателя Олега Григорьева “Чудаки”, эта книга натолкнула меня на мысль о том, что надо бы сделать для детей детский иронический журнал».

Вскоре на киностудии им. Горького родился и сразу стал популярным знаменитый «Ералаш», для которого Алла Сурикова сняла впоследствии два сюжета: «Я ходила в разные инстанции: в ЦК партии к Нине Косыревой, в Союз кинематографистов. Меня поддержали Ролан Анатольевич Быков и Кира Константиновна Парамонова. Не очень хотел заниматься этим Сергей Владимирович Михалков. Название сначала было “Фитилек”, потом исправили на “Ералаш”: это уже придумала не я, а Маша Хмелик, дочь Александра Хмелика, который встал во главе “Ералаша”. И Госкино все же вынесло решение о создании подобного журнала. Меня тогда вызвал тогдашний зампредседателя Борис Владимирович Павленок и сказал: “Ну, и чего вы хотите?” А чего я могла хотеть – я оканчивала режиссерские курсы и хотела снимать кино».

«Миронов стал мне наставником и советчиком»

Широкому зрителю имя режиссера Аллы Суриковой стало известно благодаря вышедшей в 1979 году на «Мосфильме» комедийной ленте «Суета сует». «В сценарии была такая фраза: “Марина, я пропал, может быть, даже погиб — мне понравилась посторонняя женщина”. Ну, какой нормальный человек может так сказать?! – рассказывает Сурикова. - Я стала искать своего актера, для которого эта фраза станет естественной. И вычислила Фрунзе Мкртчяна, а вместе с ним и его героя — обаятельного, большого и трогательного ребенка, запутавшегося между двумя женщинами». Картину посмотрели более тридцати миллионов зрителей. В том же году она была удостоена приза за режиссуру на фестивале «Молодость Мосфильма» и приза прокатчиков, получила право на внеконкурсное участие во Всесоюзном кинофестивале в Ашхабаде, в днях «Мосфильма» в Ереване, Ленинграде и многих других городах.

Через два года вышла новая музыкальная комедия Аллы Суриковой - «Будьте моим мужем», где главных героев сыграли Елена Проклова и Андрей Миронов. Этот актер уже тогда стал для Суриковой «не просто другом, - наставником, советчиком», у которого она училась самоиронии, свободе импровизации, обязательности.

Сомнений в том, что именно Миронов должен играть мистера Фёста - человека с бульвара Капуцинов, фанатика кинематографа, решившего переустроить мир с помощью «синема», у Аллы Ильиничны не было. К тому же в фильме с музыкой Геннадия Гладкова и ироничными словами песен Юлия Кима нужны были поющие актеры. Картина имела огромный успех, на пороге нового тысячелетия «Человек с бульвара Капуцинов» был признан «Домом Ханжонкова» лучшим фильмом о кино ХХ века, а многие его участники были награждены медалями братьев Люмьер. На фестивале же «Золотой Дюк» в Одессе фильм получил специальный приз «за достоверное изображение Дикого Запада в диких условиях советского кинопроизводства».

Сурикова со смехом рассказывает, какой стресс пережила во время съемок этой ленты. Работали над сценой прибытия поезда, паровоз мог двигаться всего несколько секунд. Главной движущей силой поезда был грузовик. Но после команды «Мотор!» в движение пришло все, кроме паровоза. «Представляете, водитель грузовика в этот самый момент отошел в туалет. Я так никогда в своей жизни не материлась! – рассказывает Сурикова. – Но приходилось быть жесткой. Раньше в нашей профессии было мало женщин, а сейчас много девочек на Высших режиссерских курсах. Профессия-то мужская: 24 часа в сутки. Но я успела между картинами родить дочь».

Сурикова трижды была замужем. Ее мужья сохранили с ней хорошие отношения, да и между собой также дружат. В первый раз Алла решила создать семью еще в ранней молодости: влюбилась в парня, вышла замуж, родила дочку Киру. Но потом и Сурикова, и ее супруг стали понимать, что не могут быть больше вместе. Они расстались, Алла наслаждалась преимуществами свободы и поиска себя, но потом снова вышла замуж. Но брак продлился лишь пару лет: Сурикова жила в Москве, ее супруг – в Киеве, их разделяла работа.

Лишь третий муж Аллы также любил кинематограф, как и она сама. Они познакомились во время съемок картины «Человек с бульвара Капуцинов», Алик работал видеоинженером и во всем помогал Суриковой. Миронов, видя его заботу об Алле, сказал тогда Суриковой: «Вы обязаны выйти за него замуж, потому что если вы этого не сделаете, я женюсь на нем сам». Но и этот брак Аллы распался, для нее всегда важнее была работа, чем семья. Дочку Киру воспитывали родители Суриковой, девочка очень скучала по маме, но та не могла постоянно брать ее в свои командировки. И для того, чтобы все же знать все о жизни ребенка, Алла предложила Кире вести дневник. Девочка рассказывала в нем о себе, сочиняла стихи, все это вылилось в то, что сейчас Кира Сурикова уже стала известной писательницей, книги которой издают и в России, и в Америке.

«Режиссер, который вступил на путь комедии, – камикадзе»

Уже лет десять Алла проводит фестиваль комедии «Улыбнись, Россия!». Он придуман в поддержку фильмов комедийного жанра. «Это смотр наших комедий разного толка, направления, степени “смешности”. Но все они получают обязательно дипломы Участника, - говорит Сурикова. - И дебюты в комедии мы поддерживаем особо. Режиссер, который вступил на этот сложный, опасный и очень нужный зрителю путь – комедии – камикадзе. И его надо холить и лелеять – чтоб не сбежал».

Последним фильмом самой Аллы Суриковой стала лента «Человек с бульвара КапуцинОК», она давно хотела снять этот фильм: «Когда-то Андрей Александрович Миронов, когда посмотрел на одном из первых просмотров ту, прежнюю нашу картину, сказал: “Ну, что ж, у меня появилось чувство трусливого оптимизма”. Он сказал это по поводу того, что наша картина ему понравилась. И тогда еще у него зародилась идея – не расставаться и той же компанией, продолжить снимать кино про то, как герои той картины становятся настоящими кинематографистами.

Потом была встреча на Рижском взморье в Яункемери, где, возможно, мы бы с ним чего-нибудь про это намечтали. А потом написали. А потом и сняли. Но произошла трагедия. Андрея Миронова не стало. С тех пор прошло больше двадцати лет. Выросла и стала прекрасной актрисой Мария Андреевна Миронова. И идея снова стала носиться в воздухе. И ко мне еще тогда, давно, приходило очень много писем от ребят, тогдашних зрителей, которые требовали продолжения и предлагали себя в качестве главных исполнителей всех трюков. Эдуард Акопов – автор первых “Капуцинов” - написал сценарий. Мы с Сергеем Плотовым его адаптировали к нашей жизни. Действие же “КапуцинОК” происходит в русской глубинке, и не с мечтателем и романтиком прошлого века, а с вполне современной девушкой Машей. И совсем необязательно, что она правнучка того самого мистера Фёста. Просто она, так же, как и тот далекий Фёст, влюблена в его величество Кино. “Кино – волшебная отрава”, - поют мои героини “балладу о кино”. Я подписываюсь под этими словами. Они мои».

На самом деле картина должна была бы называться «Снимать по-русски». «Так называется кино, которое снимают в фильме наши герои, - говорит Сурикова. - Но у нас в подготовительном периоде был серьезный инвестор с фамилией вождя мирового пролетариата, который настаивал на более прокатном варианте названия. И поскольку он вкладывал деньги – то был “правее” всех. Но инвестор вместе со своими деньгами растворился за две недели до съемок. А название осталось – оно уже пошло “гулять” по кругу».

Сначала Сурикова хотела посвятить картину Андрею Миронову. Но ушли из жизни Спартак Мишулин, Борис Брондуков, Семен Фарада, Юрий Медведев - все они снимались в том, первом фильме. «Список был бы длинный и очень грустный, - говорит режиссер. - Поэтому мы решили посвятить фильм юбилею российского кино. 101-летнему».

Источник: "Газета "Я"