Блокбастер за копейки

13 июля 2010

Пока кинобизнес осваивает рекордные бюджеты на производство блокбастеров, никому до времени не известные режиссеры делают прорывные фильмы буквально на коленке. И если раньше такие творения зачастую подолгу искали путь на большой экран, теперь дорога сильно сократилась, и благодарить за это следует интернет-видеосервис YouTube.

Темные лошадки
Все уже привыкли, что в стране победившей киноиндустрии — США — есть голливудские фильмы и независимые. Первые характеризуются многомиллионными бюджетами и (необязательно) такими же крупными сборами. Траты на съемку фильмов из второй категории обычно в несколько раз меньше, как и заработки в прокате. С самого начала существования этой системы, сложившейся в 60-70-е, между двумя ее участниками существовала сложная система взаимодействий. С одной стороны, они друг друга презирали и даже ненавидели, с другой — испытывали глубокий профессиональный интерес: в то время как голливудские изучали независимых в вечном поиске новых идей, независимые в своей массе никогда не были против трудоустройства на богатую калифорнийскую студию.

Самым ярким и, вероятно, первым примером человека, сохранившего независимый статус и приобщившегося к голливудскому уровню заработков, стал Джордж Лукас. Благодаря грамотно составленному контракту на съемки первого фильма из саги "Звездные войны" Лукас фантастически разбогател и остался при этом независимым режиссером — хвастает в интервью, что последний раз в Голливуде был студентом. Другое дело, что для многих людей, не посвященных в тонкости киноустройства, Лукас и Голливуд сидят примерно на одном красивом холме.

Тем не менее пример Лукаса был замечен обеими партиями; каждая уяснила что-то свое, но обе поняли, что предметом их дальнейшего общения будет кинофантастика и смежные жанры. Причем сначала фантастика была далеко на заднем плане: спецэффекты, без которых трудно представить фантастический фильм, достойный широкого проката, стоили очень дорого. Тот же Лукас потратил на них львиную долю бюджета в $11 млн. Поэтому первыми на авансцену попали фильмы ужасов: о том, что можно снять весьма эффективный в смысле страха хоррор за небольшие деньги, кинодеятелям всего мира известно уже очень давно. Однако действительно удачный образец появился только в 1999 году — "Ведьма из Блэр: Курсовая с того света", снятый группой студентов. Бюджет фильма, стилизованного под документальную съемку, составил порядка $25 тыс., сборы в мировом кинопрокате через пять лет после выхода — $248 млн. История получилась головокружительная, некоторые голливудские продюсеры потом измучались в попытках повторить ее, истратили кучу денег, но ничего подобного не сотворили. Некоторые даже предположили, что это был единичный феномен. К счастью, оказалось, что это не так: через десять лет все повторилось почти в точности. Начинающий режиссер Орен Пели, вчерашний студент, за $15 тыс. снял фильм ужасов "Паранормальная активность", стилизованный даже не под документальное кино, а под домашнее видео. К данному моменту картина заработала $193,2 млн. Показательно, что студия-мейджор Paramount Pictures, купившая права на прокат картины, сначала думала снять по работе Пели ремейк с большим бюджетом, но после тестового показа режиссеру Стивену Спилбергу решительно выпустила фильм на экраны в его первозданном виде.

Фантастический старт
Добрые вести от независимой кинофантастики также пришлись на 2009-й, хотя главный герой года, режиссер из ЮАР Нил Бломкамп, сделал свою заявку еще в 2005-м. Он снял шестиминутную короткометражку "Выжить в Йобурге" (Alive in Joburg): опять псевдодокументальное повествование, только на этот раз — о пришельцах внеземного происхождения, которые зачем-то прилетели к южноафриканскому Йоханнесбургу, высадились на землю и теперь никак не могут убраться восвояси, потому что корабль сломан, а экипаж деградировал в результате болезни. В фильме очень хорошие спецэффекты, особенно для независимого короткого метра, поэтому совсем неудивительно, что он получил широкую известность среди пользователей интернета, которые смотрели его при помощи видеосервиса YouTube.

ФОТО: AP Photo/Artisan Entertainment

Успех «Ведьмы из Блэр» долго не давал покоя голливудским продюсерам, однако повторить его они не сумели

Самый популярный ресурс потокового видео в мире долгое время имел репутацию места, где авторские материалы — это либо умильные ролики с котиками, либо смешные видео с падениями, либо материал, который невозможно смотреть без зевоты. Интересные фильмы появлялись, но погоды не делали — ровно до тех пор, пока жена и деловой партнер оскароносного Питера "Властелин Колец" Джексона Френсис Уолш не присоветовала ему посмотреть "Выжить в Йобурге" и подумать насчет того, чтобы сделать из короткометражки полноценный фильм. Джексон, сам в некоторым смысле разбогатевший независимый режиссер, повторивший путь Джорджа Лукаса, согласился и создал прецедент, на который сразу обратили внимание интернет-пользователи. Можно быть уверенным, что для них факт превращения ролика с YouTube в голливудский блокбастер стал едва ли не более весомым поводом пойти на фильм в кинотеатр, нежели изобретательная промо-кампания прокатчика Sony Pictures. Картина, получившая название "Район N 9", вышла в 2009-м. О ее съемках Бломкамп рассказывал удивительные вещи: например, что Джексон, продюсер картины, дал ему полную свободу действий. Это привело к появлению в фильме не только разного рода хулиганства наподобие инопланетной пушки, стреляющей свиньями, но и мощного социального заряда, который в фантастике последнего времени звучал не слишком часто. Еще одним достижением съемочной группы стало то обстоятельство, что в рамках имевшегося бюджета в $30 млн (по нынешним временам не бог весть как много денег для фантастической постановки) был создан фильм с безукоризненными спецэффектами; достаточно сказать, что все инопланетяне отрисованы на компьютере. "Район N 9" заработал в мировом прокате $204 млн и получил четыре номинации на "Оскар", включая приз за лучший фильм года и лучшие спецэффекты. Бломкамп немедленно получил предложение снимать сиквел и работать над новым проектом. При этом своевольный южноафриканский талант настоял на том, что "Районом N 10" он займется во вторую очередь, а сначала станет снимать картину, действие которой развернется в космической колонии землян в довольно отдаленном будущем.

Прямые последствия
"Район N 9" не стал сенсацией, как "Ведьма из Блэр", но сильно впечатлил как кинопродюсеров, так и киноделов. Первые завели специальных работников, чтобы те мониторили обновления на всех главных видеосервисах сети. Вторые приняли к сведению, что один удачно размещенный в интернете ролик может принести не только известность в виртуальном пространстве, но и вполне реальные предложения работы и денег. Не будет преувеличением сказать, что многие стали ждать скорого появления "нового Бломкампа". Хотя нашлись и скептики — эти говорили, что видео с изготовленными на домашних компьютерах спецэффектами за последний год появилось уйма, но действительно талантливых, как обычно, единицы, и им совсем не обязательно светит внимание голливудских хедхантеров.

Прошло всего три месяца с премьеры "Района N 9", и скептики оказались посрамлены. Одним из главных кинособытий ноября 2009-го стало появление на YouTube ролика "Паническая атака!" (Panic Attack!). Короткометражку длиной 4 мин. 48 сек. снял уругвайский режиссер рекламных роликов Федерико Альварез, при этом основную часть рабочего времени — почти год — он потратил на обработку и создание компьютерных эффектов. Его фильм показывает атаку гигантских роботов на столицу Уругвая Монтевидео: снова субъективная камера и псевдодокументальное изложение, снова микроскопический бюджет (Альварез заявил, что на все натурные съемки он потратил $300), убедительные спецэффекты и серьезная популярность у посетителей YouTube — за первый месяц ролик посмотрело 1,5 млн человек, а к исходу 2009-го — 5 млн. Реакция Большого Кинобизнеса была почти мгновенной: как признался режиссер, он разместил на сервисе свое творение в четверг, а в следующий понедельник его электронный почтовый ящик был забит письмами от голливудских продюсеров. В результате Альварез выбрал предложение Ghost House Pictures — производственной компании Сэма Рейми, срежиссировавшего "Человека-паука" и спродюсировавшего культовый сериал "Зена Королева Воинов". Согласно заключенному договору, Альварез получил место ведущего режиссера грядущей постановки, основанной на его "Панической атаке"; ее бюджет может составить от $30 млн до $40 млн. Как уже объявил счастливый уругваец, картину начнут снимать в его родной стране и соседней Аргентине примерно через год; в ее основу ляжет новый сюжет, отличный от того, что был в короткометражке, но гигантские роботы и корабли пришельцев непременно останутся.

ФОТО: Ironskyfilm

Наибольшего успеха добиваются бюджетные фильмы в жанрах фантастики и ужасов

Если Альварез использовал интернет как трамплин для голливудской карьеры и в этом смысле может быть записан в последователи Бломкампа, то финский режиссер Тимо Вуоренсола ищет в интернете поддержку для своего намерения снять фильм без участия большой студии. И успешно находит: вот уже второй год сетевое сообщество регулярно вспоминает про его проект "Железное небо" (Iron Sky). Пародийная космическая фантастика о нацистах, что скрываются на Луне и в условиях жесточайшей арийской дисциплины готовят реваншистское вторжение на Землю, до сих пор не имеет требуемого бюджета (примерно €5 млн) и даты начала съемок, но уже обзавелась фанатской базой и определенной известностью. Команда Вуоренсолы умело подогревает интерес к проекту пиар-акциями в виртуальном и реальном пространстве. Весной они опубликовали новый тизер: судя по нему, с визуальной частью у фильма все будет очень хорошо. Создатели обещают, что сюжет и кастинг также будут на уровне. Сбор средств на съемки тем временем идет по двум направлениям. С одной стороны, амбициозному независимому финну подкидывают деньги государственные и частные кинофонды, а также всячески помогают интернет-пользователи: одни покупают сувенирную продукцию, другие берутся помогать с организацией новых пиар-акций. С другой стороны, Вуоренсола рассчитывает найти на картину инвестора, который тем легче вложит средства, чем больше людей будет по-настоящему ждать выхода фильма; в этом случае инвестору почти не придется тратиться на раскрутку.

После успеха «Района № 9» кинофантастика обрела второе дыхание, а независимыми режиссерами заинтересовался Голливуд

Если лунных эсэсовцев еще не начали снимать, то еще один дешево снятый и дорого выглядящий фильм уже готов и даже был показан вне конкурсной программы на Каннском фестивале. Речь о фильме англичанина Гарета Эдвардса "Монстры". В нем двое, мужчина и женщина, путешествуют через зону в Мексике, куда несколько лет назад упал американский военный спутник с космическими чудовищами на борту. Как не без гордости рассказывает Эдвардс, каждый, кто видел его картину, считал, что снимали ее на 35-миллиметровую пленку и что в съемках участвовала полноценная бригада. Когда же люди узнают, что в бригаде — всего двое (сам режиссер и звукооператор), съемки велись на камеру уровня prosumer (для продвинутых любителей), спецэффекты накладывались в спальне отеля, а весь бюджет картины равен $15 тыс., они не сразу могут в это поверить.

Между тем никакого секрета в таком кинопроизводстве нет: Эдвардс напоминает, что сейчас в обычном магазине электроники можно купить ноутбук, который будет более производительным, чем те компьютеры, на которых делали "Парк юрского периода". Любительские камеры, снимающие в HD, также перестали быть чем-то недоступным. Стоит лишь научиться использовать весь потенциал этих инструментов, чтобы на выходе получать изображение, технически подходящее для демонстрации в кинотеатрах. При наличии хорошего замысла и качественного режиссерского воплощения можно ожидать как минимум внимания интернет-аудитории. А она с большой долей вероятности поможет довести произведение до широкого экрана, причем произойти это может без какого-либо участия крупной киностудии. По мнению авторов веб-ресурса о кино film.ru, в связи с этим остроактуальным открытием англичанина киностудии-мейджоры должны сделать с ним то же самое, что нефтяники сделали бы с парнем, который построил вечный двигатель.

Источник: КОММЕРСАНТЪ